|
弗兰肯海默这一片也忒铺张了，那一大段直逼独立日的轰炸爆破过门，看得人大打哈欠。好在影片最后段落，精英主义与群众牺牲的对立总算被拎出来讲了个清楚。铁路工人勇救名画不仅是英雄的，爱国的，同时也是荒唐的，悲剧性的。欧洲人民为少数精英的意识形态之争白白丧命，经典好莱坞导演一眼看穿。 |
|
懂得欣赏艺术不代表就有权力霸占别人的成果，而每个人都有护卫本族文化的义务，哪怕不知其为何物，影片最后的几组镜头，那些画家的名字与为保护它们而牺牲的铁路工人形成对剪，让这最后的致敬充满了深意。。。 |
|
The change of the script makes this film very much of a work from Frankenheimer. |
|
“艺术属于欣赏它的人”。但那些懂得欣赏艺术的人未必能明白那些不懂欣赏艺术的铁路工人是为何而牺牲。 |
|
运镜流畅，几个长镜头非常漂亮，调度得心应手；节奏紧凑，几乎没有喘气机会；剧情推进干脆利落，群像扫描毫不拖泥带水；最难得的是并无任何说教，面对德国军官的质问，还以为会出现一堆“点题”情怀，结果一通子弹扫射，痛快！火车意象真好，结尾对比剪辑非常有力量。 |
![[]](https://img3.doubanio.com/img/files/file-1609845567.png)
|
黑白片 |
|
以波尔老爹为首的胸无点墨的铁路工人，他们明白自己是为艺术而献身的吗？ |
|
紧张严肃的战争大片。以火车为主要叙事舞台。场面之大气，镜头调度之流畅让人非常震撼。尤其是几个长镜头特别出色。生命和国宝名画，哪个更为重要？影片提出的这个严肃的问题引人深思。 |
|
欣赏艺术作品的德国军官在不懂欣赏的火车司机这里得到了答案。结尾的对比剪辑很震撼。 |
|
火車進站一氣呵成，場面調度先加十分！Burt Lancaster俐落大氣加十分，沒有亂七八糟感情戲加十分，劇情調和諧趣與悲壯加十分，從山坡滾下來沒特效加十分，一票人殉身文物加五十分。總分一百，報告完畢。 |
|
影片的最后把作者的立场指向了一种模糊的态度之中，如此优秀的二战片却声名不显，是因为这个政治上看起来不太正确的结局吗？ |
|
弗兰肯海默的这部片子，真是适合改编成那种剧照小人书，画面明亮对比清晰，人物情绪鲜明，而且这片子摄影机的位移不多，直接当小人书看也可以的。拍摄时得到了法国铁路系统的大力协作，所以实景怕的气势十足，炸火车改路线就差弹起土琵琶了；细节也很丰富，像兰开斯特如何炸铁轨如何卸铁轨、德军在火车头上押着法国人当肉盾、德军如何包装那些名画、法国抵抗者们如何伪装车站欺瞒德军，都予以细致呈现。兰开斯特的人设也颇有趣，一直抱怨英国方面分派的不可能任务，一面又硬着头皮单干猛干，最后不甘心抢画失败的德国上校对兰开斯特一通嘲讽（全片唯一一个镜头突然斜拉的特殊处理给了他），兰开斯特一言不发，一通扫射就完了，他经常演这种充满蛮力的角色，野兽男孩是也。对法国大众的牺牲精神也多有渲染，当然，全片节奏还是偏慢，有些地方紧不起来 |
|
9.0/10 大银幕。私影史十佳级别。震撼，失语，好伟大的电影。弗兰克海默坚定的写实主义拍法大胆且冒险，实拍难度不可想象。纳粹军官始终不明白这些铁道工人拼死阻止画作运往柏林是为了什么，他们懂艺术吗，他们懂得欣赏美吗，兰卡斯特只是回头看向身后成堆的劳工尸首。影片最后一场戏将主题再度升华，平凡生命与艺术国宝的价值天平该如何定夺，在一组以牺牲无数生命为代价的镜头序列之后，最后一镜遥望的大全景客观地把这个问题留给了银幕前的观众。（原定导演是阿瑟佩恩，但在影片开拍前一周被主演兼制片人之一的兰卡斯特给开掉了。兰卡斯特找来弗兰克海默救场，在接下来有限的时间里弗兰克海默摒弃了先前所有阿瑟佩恩的分镜，并拉上自己的编剧大改了剧本。从成片来看，质量简直不可思议。想说弗兰克海默牛逼！2024.10.27号@BFI |
|
Jeanne Moreau |
|
理智，冷硬，叙事细腻充分，每个镜头都经过考量，很多标志性长镜。台词经典，角色塑造特别鲜明，节奏把控非常到位，看的时候全程揪心。这部战争片完全没有廉价煽情，镜头十分冷静，凭借简洁明晰的镜头语言和台词留白赋予全片令人震撼的力量和反思。卡司居然有新浪潮女神 |
|
冗长而沉闷，有太多可以好好发挥的剧情与人物就这样被白白浪费了。 |
|
被忽视的杰作，战争与人，人与比生命还重要的东西，情怀至上却不失细节再加上伟大的表演，几近完美。 |
|
亚瑟潘与弗兰克海默联合执导，关联中国电影战斗的列车与卡珊德拉大桥。阵容强大，兰卡斯特与斯科菲尔德两大影帝坐镇。早期的联合艺术家出品，最后结局两大影帝倚车对峙，对于斯科菲尔德饰演的纳粹军官来讲，这绝对是一部性格黑色电影，仿佛是兰卡斯特好友扣课的冈山最后列车一样，似乎以一种仪式行的决斗。牺牲劳工的人脸与塞尚、卢奥们的标签共置。弗兰克海默与潘在最后发出扣问，继洞中王牌的怀尔德之后、海默无愧是好莱坞的第一大场面先生 |
|
二战类型片怎么拍，弗兰克海默给出完美答案，本片的几个长镜头让人眩晕。 |
|
虽然爆炸和枪击的戏份不算少，但只有最后一场戏是真正剑拔弩张的戏剧时刻。德国军官的慷慨陈词和铁道边死去的法国人道尽了美和伦理的矛盾，完全抢掉了兰卡斯特的风头。这个抢名画的德国军官，让人想起《霸王别姬》里那些懂京戏的日本人。 |
|
8.0/10。由弗兰克海默和佩恩两大导演合拍的作品果然出手不凡！结构严格紧凑、桥段惊险机智、摄影转动流畅、配角个个出彩，即使放在现在也不失为一部一流的动作大片。祝愿今年剧情类似的《古迹卫士》也同样出色！PS：德国军官的艺术细胞真强。 |
|
|
我想我的某些观念已经潜移默化。法国人为何不等战胜德国后再把艺术品夺回来？为何火车千辛万苦绕了一大圈非得绕回起点？就没有游击队接应一下半路截走吗？纯粹靠一群手无寸铁的平民以卵击石的牺牲真的值得吗？电影提出的是疑问句，就此也该点赞 |
|
原本一般的故事被弗兰肯海默拍活了，结尾非常有力 |
|
不知道是不是因为拍的是法国背景，整部片子也是非常冷峻的法国风，感觉不像是传统的好莱坞。我就没闹明白，从60到64，Burt Lancaster是怎么按照情场浪子-上层高知-莽汉-贵族-蓝领游击队这种顺序无差转换的。Anyway，看着最后的突突突突很解气，还会考虑那段话的纯粹是给白左洗脑洗傻了，简单说就像是生完孩子隔壁床突然跟你说看你这穷样孩子肯定养不好我就抱走了一样荒谬。为一堆画值不值得死那么多人？如果这群法国人认为不值得，那么应该获得十二万分的理解，没有任何死物的价值高于生命；如果他们认为值得，那么世人看到的，则是人类最为高尚的一种特质。这是永恒，没什么好质疑的。 |
|
铁道游击队 |
|
第38届奥斯卡金像奖最佳原创剧本提名 |
|
1.别出心裁的战争题材，为了将法国名画留在法国可谓斗智斗勇，一波三折，直到最后一刻，依旧扣人心弦；2.名画重要还是生命重要？Paul Labiche拒绝回答这个问题，选择沉默；3.精彩的故事+塑造令人印象深刻的人物角色+优质的镜头语言，成其一部优秀的电影作品。 |
|
不是好的火车电影，缺乏身体性，总是用特写或者俯视大全景快速剪辑替代火车自身直接的与空间的对抗。大概是一种比较无趣的“真实感”戏剧。 |
|
二战电影战斗列车 |
|
生命与信仰'文化是一个民族的基础'我们要的是精神永存 |
|
by valor by faith |
|
从画面到情节都十分刺激，导演是好莱坞的奇葩。演员的表现没话说。在战争中的默契，用戏剧化来呈现，法国工友对抗德国纳粹，他们策划了火车出轨救名画后，两个法国人正在握手互相询问，突然德国兵来了，两人就演戏互相争吵。 |
|
为了无价的艺术而淡然赴死，为了牺牲的生命而浴血坚持，其实都是无畏的。 |
|
黑白画质，英文字幕。 |
|
振聋发聩的结尾，对比剪辑冷酷而有力。艺术品的价值、生命的价值、自由的价值，不同的人站在不同的角度排序是不一样的，而战争永远残酷。 |
|
这才是优秀战争教育片的样子 没有任何说教 但是每一个镜头都充满力量 火车司机虽然看不懂艺术画作 但是保卫本国文化遗产无需多言 剧情上斗智的环节也没有像抗日抗德神剧一样低能 把德军塑造成凶狠 旗鼓相当的对手 是对自身价值的肯定 而丑化敌人 反而是在丑化自己 |
|
火车零件维修 |
|
那个纳粹军官感觉挺像豆瓣用户的。 |
|
2016年07月23日观赏。（2022年12月22日）1095人在豆瓣标记看过。888人评分。 |
|
真不容易 |
|
法国版铁道游击队，拍的真好看，最后那个镜头很赞，很法国 |
|
比现在的好莱坞战争片好的太多了。那些一路保护着列车的工人有几个在片中提到过他们的名字有几人又真正懂得艺术的价值。结尾的剪辑是神来之笔。节奏把控运镜调度都是一流。台词写得尤其精妙。Arthur Penn是没有署名的联合导演之一。 |
|
英文对白有点出戏，不知道是不是真实事件。以为上校留下来是为了射杀男主，结果是去表白的，可惜了。。。 几个漂亮的片段:开头欣赏画作,火车进站，轰炸，片尾有画家名字的箱子和死去的铁路工人。 |
|
没有受到足够重视的杰作！ |
|
🐂🍺 |
|
7.0 |
|
好精彩的片子！ |
|
有几个配角印象深刻。让娜莫罗如果说出自己名字后再也没出场就好了，扔掉美女救英雄的俗套，就是很有味道的一个角色 |
|
看到最后竟有点《鬼子来了》的错觉…不过真好看啊，每一名文青/文中都应该好好看看 |
|
最后的对比，就有些假崇高了。 |
